Základný graf pre začiatočníkov

Ak, rovnako ako mnohí ľudia, pracujete pod myšlienkou, že pre "skutočných" spisovateľov, príbeh bez námahy, odmietnite túto ilúziu teraz. Zatiaľ čo niektorí spisovatelia sa narodili so zmyslom, ako účinne rozprávať príbeh, viac z nich študuje prvky sprisahania a venuje vážnu pozornosť tomu, ako iní spisovatelia úspešne zostavujú príbeh.

Dramatici majú tieto veci vŕtané do nich, ale fikcia spisovatelia často dostať preč bez základných inštrukcií v tom, čo robí niečo dramatické. Nie je to mágia. Prvky dobrého príbehu možno študovať a učiť sa.

Pravdepodobne ste ich už študovali vo vašej triede literatúry na strednej škole. To nie je na škodu preskúmať ich teraz, z pohľadu spisovateľa a nie študenta. Môžu sa zdať jednoduché, ale bez nich, vaše ďalšie schopnosti ako spisovateľ - vaša schopnosť predstaviť si verné postavy, váš talent s dialógom, vaše vynikajúce používanie jazyka - príde k ničomu.

Začnite, samozrejme, s protagonistom, vašou hlavnou postavou. Protagonista sa musí stretnúť s konfliktom - s iným charakterom, spoločnosťou, prírodou, sám, alebo nejakou kombináciou týchto vecí - a v dôsledku toho podstúpiť akúkoľvek zmenu.

"Konflikt" je tiež známy ako "hlavná dramatická otázka." Workshop Gotham Writers 'to dáva vo svojom sprievodcovi Písanie beletrie: Hlavná dramatická otázka je vo všeobecnosti priamočiara otázka, ktorá môže byť zodpovedaná do konca príbehu. Čo sa stane s Kráľom Learom, keď rozdelí svoju ríšu a odlíši sa od svojej jednej vernej dcéry? Bude Elizabeth Bennetová z Jane Austenovej Pýcha a predsudok sa oženiť za lásku a ona alebo jedna z jej sestier sa vezme dostatočne dobre, aby zachránili rodinu pred finančným ponížením?

Aké zmeny prinášajú tieto konflikty? Elizabeth Bennet sa dozvie, že nebezpečenstvo prenechania predsudkov je v rozpore s úsudkom. Kráľ Lear získava pokoru a učí sa rozpoznať povrchnosť a úprimnosť. Obaja sú múdrejší na konci príbehu, ako boli na začiatku, aj keď táto múdrosť, v prípade Learovej, prichádza za drahú cenu.

Prvky Plot

Príbeh zasiahne rôzne pamiatky na ceste od začiatku príbehu až po naplnenie dramatickej otázky. Úvod predstavuje postavy, prostredie a centrálny konflikt. Zapojte svojho protagonistu do tohto konfliktu čo najskôr. Dnešní čitatelia vo všeobecnosti nebudú prechádzať stránkami expozície, aby sa dostali k bodu. Nenechajte sa diviť, prečo číta váš príbeh alebo román. Zaveste ich na prvú stranu alebo na stránky.

Odtiaľ bude postava čeliť rôznym prekážkam pri dosahovaní svojho cieľa. Toto je známe ako rastúca akcia alebo rozvoj. Čitatelia chceli vidieť boj, chceli by sa cítiť, ako by si zaslúžil odmenu na konci.

opäť platí, Pýcha a predsudok vynikajúcim príkladom. Keby sa Elizabeth Bennetová a Darcy okamžite páčili a ich priatelia a rodina okamžite schválili, ich manželstvo by bolo omnoho menej uspokojujúce a na ceste by sa nič nenaučilo, okrem toho, že je skvelé zamilovať sa.

Všimnite si, ako iní spisovatelia budujú dramatické napätie počas tejto časti svojho rozprávania. Ako nás udržujú záujem o výsledok príbehu? Koľko prekážok je potrebných na to, aby sa čitateľ na konci cítil spokojný? Žiadne z týchto rozhodnutí nie je nevyhnutne jednoduché. Súčasťou vášho rastu ako spisovateľa je rozvoj pocitu úspešného príbehu.

Nárast akcie vedie kvyvrcholenie, obrat v príbehu, ktorý zase vedie krezolúcia, Ústredná dramatická otázka sa rieši tak či onak. Dobrým príkladom vo svojej knihe je Peter Selgin Cunning & Craft:

Climax je riešenie konfliktu, bodu, kde sa nevráti, za čo je osud protagonistu - dobrý alebo zlý - zabezpečený. Romeo je samovražda je vyvrcholenie … nie preto, že je to najdramatickejší moment, ale preto, že utesňuje svoj osud a určuje rozlíšenie tým, že mu bráni žiť a žiť šťastne až do smrti.

Vrozuzlenie, autor viaže všetky voľné konce. Elizabeth a Jane Bennetová žijú blízko seba. Lydia zostane ďaleko na severe, kde ich nemôže veľmi obťažovať, a Kittyho lepšie vlastnosti sa čerpajú z častých návštev jej sestier. Všetci, radi žijeme šťastne až do konca, a vo veci troch strán, alebo tak, dostaneme všetky potrebné detaily. Podobne, rozuzlenie pre Lear má len časť jednej scény: všetci hráči hlavného deju zomierajú, ale pod Edgarom sa Anglicko zišlo.

Dva vylúčenia zodpovednosti

Po prvé, veľmi úspešná fikcia tieto pravidlá nerešpektuje presne. Ale aj funguje ako Virginia Woolf Pani Dallowayová, ktoré sa sústreďujú viac na jazyk ako na akciu, zavádzajú dramatické otázky, aby nás mohli čítať. (Vyjde jej strana? Čo s ňou a Peterom Walshom?) Veľa beletrie, ktorá sa nemusí zdať sprisahania, sa pri bližšom skúmaní javí ako závislá na skúšaných a skutočných stratégiách, ktoré môžeme spätne sledovať (v západnom literatúry, aspoň) Aristotelovi poetika.

Po druhé, tieto základné prvky sa nesmú vyskytovať v uvedenom poradí. Pokúste sa ich identifikovať vo vašom čítaní. Otázka, prečo sa spisovateľ rozhodol rozprávať príbeh tak, ako to urobil. Všimnite si dramatické rozhodnutia. A samozrejme, premýšľajte o tom všetkom, ako si vytvárate vlastné príbehy. Na konci dňa sa musí niečo stať. Zdá sa to elementárne, ale môže to byť dosť komplikované. V každom prípade, experiment, ale stráviť nejaký čas na základy, taky.